A la artista franco argelina Shani Ha le interesan los vínculos entre cuerpo y entorno: un cuerpo con otro cuerpo, con la arquitectura o con el vacío. Es frecuente que recurra en su trabajo a interponer entre estos elementos esculturas blandas. Éstas, o bien son objetos acolchados e instalados sobre una superficie, o abultados trajes puestos en acción a través de performance o captura fotográfica.
Hoy, solo los vagabundos usan las calles de manera confortable. Los demás la recorremos a prisa. Ante una ciudad cada vez más reticente a la pausa, donde el local climatizado sustituye al mobiliario urbano de recreo, Shani Ha desarrolla propuestas para hacer de nuestra relación con la ciudad una experiencia más cómoda. De ahí que en EmpathiCity adhiera sobre fachadas, bancos o esculturas públicas partes de un sofá cualquiera. Por medio de este recurso anecdótico incita al transeúnte a hacer una parada en mitad del trasiego rutinario, para descansar y devolver a estos lugares que vivimos como hostiles la naturaleza ociosa y colectiva que deben representar las calles.
Blandura adosada a las paredes del metro para acercarse al espacio público o adosada al propio cuerpo para alejarlo de él. O al menos para alterar (y cuestionar) las distancias y las texturas que de forma monótona condicionan la conexión del sujeto con el medio. La artista gala ha dedicado los últimos años de su producción al proyecto Embody, donde el elemento blando adopta forma de vestimenta. Sus esculturas son herederas de las piezas de Dorothea Tanning y, puestas en movimiento sobre un cuerpo al que deforman, casi caen en aquel anonimato que buscaba Guda Koster con sus cuerpos-maniquís. Pero en sus obras, la experiencia del que habita estos capullos de seda es esencial, porque éstas, las esculturas, no son más que un intermediario para poder acomodarse en el paisaje exterior.
