Casa POP reflexiona sobre la idea de que no existen usuarios tipo ni una tipología perfecta capaz de responder a todas las formas de habitar. Hay determinados tipos de vivienda que funcionan bien en condiciones específicas para tiempos singulares de usuarios concretos.
El diminuto mundo de Casa POP flota, como canta María Arnal, en una periferia brillante de una galaxia mediana, en medio de un mar oscuro. En particular, en Vicálvaro, al este de Madrid, en la sexta planta de una urbanización característica de los años 2000 en España, construida sobre unos antiguos terrenos industriales con varios edificios de ladrillo visto, zonas comunes y piscina.
Con amplias vistas al barrio se eleva, a modo de atalaya, esta vivienda de 78 m² y planta compacta. Su configuración original, resultado de la aplicación directa de la normativa de vivienda vigente en aquel momento, incorporaba todas las piezas domésticas exigidas por los estándares mínimos reglamentarios. Diseñada para alojar a una familia nuclear formada por un matrimonio con hijos, la vivienda se organizaba en torno a dos dormitorios, uno principal y otro secundario, dos cuartos de baño, un reducido salón, una cocina pequeña e independiente y mucho pasillo.
Sin embargo, para la pareja formada por Santiago y Ángel, enfermero en un hospital y profesor de lengua y literatura en un instituto, respectivamente, y grandes consumidores de cultura en todas sus formas, del cine al teatro y la literatura, esta disposición doméstica normativa se les había quedado obsoleta. Poco o nada tenía ya que ver con su modo de vida, marcado por el disfrute, el conocimiento, el hedonismo y el cultivo consciente del tiempo propio.
Juntos, nos encargan el reto de transformar esta vivienda compartimentada, retorcida y angosta en un lugar amplio, luminoso y optimista. Y además, nos pidieron que hubiera, en lo posible, una mirada cenital cinematográfica sobre el proyecto.
El nuevo planteamiento espacial de la casa consiste en una organización en forma de U, con un núcleo de almacenaje en el centro, que se recorre según las agujas del reloj. Esta disposición facilita desplegar todos los programas domésticos en una sucesión de estancias conectadas física y visualmente entre sí, desde las más públicas hasta las más privadas.
Topológicamente, la casa puede ser entendida como un conjunto de habitaciones de distintos tamaños y usos que están interconectadas; un paisaje espacialmente abierto y continuo que, a la vez, funciona como cinco pequeños mundos independientes de color. En cada uno de ellos tiene lugar un programa y una acción doméstica (acceder, cocinar, comer, descansar o vestirse), y se caracterizan porque dentro de ellos se pinta todo: paredes, techo y muebles. La idea es generar una atmósfera inmersiva, presente en las mansiones de los siglos XVIII y XIX en Europa, amplificando la percepción y cualificando el espacio, aumentándolo o reduciéndolo. Pero el color es también una metáfora de un estilo de vida que celebra lo lúdico y lo sensorial en medio de la ciudad.
Desde el vestíbulo de entrada hasta la habitación en suite con un vestidor de color amarillo limón, se desarrolla una gran cocina pasante de color verde mármol, entendida como lugar de encuentro y conversación y antesala al salón-comedor rectangular. Este último espacio, además, contiene un pequeño lugar de trabajo y, cuando hay alguna persona invitada, una cama abatible integrada en el mobiliario se despliega para él o ella.
En el recorrido de la casa POP se establece una conexión natural entre los distintos espacios de la vivienda con el exterior, con el paisaje urbano circundante, donde, a través de las distintas ventanas, se entiende el paso del tiempo, la casa como reloj, dentro del espacio doméstico.
Una gran librería, a medida y lacada por completo de color verde ópalo, recorre el espacio del salón-comedor de suelo a techo y de lado a lado de la casa. Sus 27 estantes contienen cerca de 1500 libros y pequeños objetos, y es el archivo compartido de la memoria que integra la biografía de Ángel y Santiago desde que se conocen, donde ocupan un lugar especial las obras de su paisano granadino Federico García Lorca. Esta piel de libros doméstica se perfora en dos puntos y esconde un sistema de puertas correderas translúcidas que facilitan la independencia de cada una de las habitaciones a la vez que ofrecen flexibilidad al espacio de la casa; juntas establecen un sistema de relaciones espaciales en el que se difuminan los límites público/privado, dentro/fuera y abierto/cerrado.
Mientras las puertas abiertas permiten contemplar el espacio en toda su amplitud a través de largas diagonales visuales, su cierre genera una atmósfera más abstracta y delicada. Por la noche, esta condición se intensifica, ya que las habitaciones funcionan como linternas que iluminan suavemente el interior.
Además de la librería a medida, también se diseña y fabrica otro mobiliario específico para la casa, como el cabecero cerámico de color amarillo de la habitación y la mesa de trabajo donde Ángel corrige sus exámenes. El diseño de estos elementos reduce el grupo de muebles de la vivienda, que se concentran entre el salón y el dormitorio, a cuatro: una mesa, un sofá, unas butacas y una cama, además de las luminarias.
Sin embargo, en el diseño de los espacios domésticos sí existen los deseos, los sueños, las obsesiones y las imágenes que cada persona atesora. Como aquel fotograma de la película La habitación de al lado, de Pedro Almodóvar, que Ángel y Santiago nos mostraron en nuestro primer encuentro y que les fascinaba especialmente. En él, Tilda Swinton y Julianne Moore reposan boca arriba sobre dos tumbonas, una verde y otra roja. En ese mismo momento, esos dos colores pasaron a formar parte del imaginario del proyecto y acabaron definiendo la narrativa y la paleta cromática de Casa POP, entendiendo que la arquitectura, al igual que el cine, también es un relato.
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